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了，而且林清霞很可能是默认了他和林凤娇的关系。牵着林清霞的手下楼，王梓钧腰间的软rou被她狠狠地揪住泄愤，不过他脸上却不由地露出了笑容。

    王梓钧实在很好奇林凤娇都跟林清霞说了些什么，居然能达成这种效果。他回头一看，却见林凤娇跟在后面，脸上尽是落寞黯然。

    看到王梓钧在看她，林凤娇勉强地朝王梓钧笑笑，那笑容，让王梓钧心中一痛。

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    春节即将过去，日本那边的宣传正轰轰烈烈的进行着，日语的对白配音也已经完成了，马上就可以上映。

    王梓钧对这些已经不怎么关心，他现在正乐在其中，尽享齐人之福。虽说，为了顾及林清霞的感受，他跟林凤娇之间依旧只能偷偷见面。

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    这两章写得很痛苦，将就着看吧。

    另外，韩寒见马英九了，呵呵，我特意去方舟子的微博看了一下，貌似骂方舟子的比挺他的多一些。

    最后贴一个数据，有人质疑书中的物价，这是1976年台湾的工资表格：制造业工人1101元(约合31美元)石油化工2500(65.8)酒家女4500(118.5)咖啡女郎

    384

    384【姐妹？，到网址

    385【日本攻略？1】

    385【日本攻略？1】

    电影界有个说法是渠道为王，掌握了发行渠道，才能真正掌握市场。

    王梓钧和邹文怀想要凭空进入日本电影发行界，是非常困难的，至少不会那么轻松地拿到发行权。

    那么，就只能与日本当地的电影发行公司合作，或者干脆是出钱收购以目前日本电影界的情况来看，收购是一个行之有效的方法。

    我们先来看看日本电影这些年的情况。

    日本电影在战后初期发展缓慢，但进入50年代后开始飞跃，大片场兴旺繁荣、独立制片也一度活跃兴起，并渐渐走出日本实现国际化。直到1960年的时候，日本电影年产量达到了547部的顶峰。

    但从60年代以后，日本经济飞速发展，日本电影却因为电视的冲击不断衰落。1960年以后，日本电影情况急转直下，整个电影事业处于动荡、混乱和低落状态。原来的六个大公司中，新东宝和大映两家公司分别于1961年及1971年倒闭，产量大为缩小，转为经营发行、经营影院或扩大其它附带事业。

    原来日本电影的生产、发行、上映都掌握在大公司手里，但到了70年代，这种情况慢慢地不复存在。特别是从1970年代中期开始，日本电影的片厂体系面临着全线崩溃，大片厂垄断影坛的局面一去不复返，一些非电影企业虎视眈眈，伺机蚕食电影市场。

    1970年到1980年，正是日本电视事业发展的黄金时期，却也是日本电影行业的最低谷，正是王梓钧打入日本电影市场的最好时期。再过几年，也就是80年代以后，经过一系列探索，日本电影人开始整合电?a href=" target="_bnk">om⒌缡印⒊霭娴茸试