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    对港片的冲击，片主丧失信心，宁可冷冻片库，这造威台湾多独立制片公司关门。

    另外，当局对于电影的政策也是台湾电影没落的重要原因。国民党当局从来没把电影当成是一种产业来看，力年代台湾的电影政策以文宣教化为主，将电影视为一般娱乐，放弃了提升产业的最好机会。而民间影业又服膺台湾中小企业的精神，以自我创业为尚，并以短线图利为谋，缺乏远见，无论在生产规模、人才与技术培养尚均用力不足。

    反之，香港的国语片在邵氏与电懋的带领下，走向大片厂制度。除了积极设置片厂、建立院线、筹拍高成本电影、成立训练班、发行杂志、建立宣传行销管道、巩固香港市场外，并积极进供台湾、东南亚市场，以更高的获利来进行再投资，进入完全的资本主义扩大再生产模式。两地的电影实力更是差距扩大。香港明星制度的建立、片厂制度的兴起、院线经营的策略、海外市场的合作经营产销、电视与电影的互补、市场的自由竞争乃至专业经理作风的独立制作人制度兴起，使香港电影在刃年代顺利提升转型，并日渐壮盛。

    而台湾则视电影为政治而非文化经济工业，以文宣为尚、压抑市场机能，不事投资建设、坚守中小企业短线图利作风，轻视电影产业，放任工业受电视打击等，因此台湾也就在刃年代末的竞争下被淘汰。

    另外，像什么录像带冲击、电影税金制度检查严格等等，都是台湾电影没落的原因。

    回到家里，林清霞看到王梓钧闷闷不乐，跑过来抱着他笑问：“怎么了？你好像不开心啊。”

    “没什么，我去书房想点事情，先别来打扰我。”王梓钧甩了甩头，对林清霞笑了笑，上楼走进书房。

    无论是抬高电影制作门槛，还走向梅长龄那样扶持新人，都不是解决问题的根本。

    最有效的，还是改变自身。

    好莱坞之所以能成为好莱坞，其电影能倾销全世界，靠的是两样法宝一一片场制度和第二次世界大战！

    王梓钧没有世界大战来帮忙，那就只有靠片场制度了。

    几个小时，王梓钧就坐在书房思考，结合前世今生的所知所闻，开始勾画着王氏电影公司的前景。从没有哪一次，王梓钧如此深入的思考过。

    终于，王梓钧推开窗户，摊开一张白纸，写下四个大标题一一大片场经营、流水线作业、明星制度、类型电影。

    大片场经营代表竞争力，流水线作业代表持久稳定的创作力，明星制度则能吸引关注度，类型电影则是为了消除盲目跟风。这些都是好莱坞成功经验的精华，无数美国电影公司破产后得来的结论。王梓钧可以照搬过来，但必须同自己的实际情况结合。

    林清霞将房门推开一条缝，见王梓钧正趴在桌上刷刷地写着什么，叹了口气，便轻轻地将门关上。

    等到王梓钧伸个懒腰站起来，窗外的天色已经发白，他横过手表一看，却已经早上六点多了。

    王梓钧小心地将桌上的二十多页稿纸收起来放好，这是他一整夜的成果，有了这份规划书，王氏电影公司将走出小打小闹的阶段。